Trio pour violon, violoncelle et piano n^o 2 op. 34

Le manuscrit du deuxième trio avec piano de Louise Farrenc est daté de novembre 1844 et sa composition intervient donc juste après sa nomination au Conservatoire de Paris. Sa première exécution semble avoir eu lieu peu de temps après : la Revue et Gazette musicale de Paris mentionne, le 2 février 1845, une soirée musicale organisée chez la compositrice au cours de laquelle l’œuvre est jouée en même temps que le premier trio : « deux chefs-d’œuvre d’élégance et de grâce ». Les deux ouvrages doivent cependant attendre plusieurs années avant d’être mis à la disposition du public. Le même journal, par la voix d’Adrien de La Fage, ne rend compte de leur récente publication qu’en novembre 1852 : « L’élégance des formes ne s’y dément jamais : on ne trouve ici ni extravagantes combinaisons de rhythme, ni harmonie hasardé, ni désordre dans la succession des idées ; tout se suit et s’enchaîne comme dans un discours bien écrit, mais dont peut-être parfois le style est un peu trop académique. » Dans la continuité de Reicha et en accord avec son esthétique de prédilection, Louise Farrenc ne flatte effectivement pas le goût français pour l’expression dramatique et engage plutôt une discussion avec le classicisme viennois et les productions de Beethoven. Le souci d’équilibre et de complémentarité des parties instrumentales se ressent tout au long de cette partition en trois mouvements (quand le premier trio en comptait quatre). Le savoir-faire de la compositrice trouve par ailleurs, dans le thème et variations du deuxième mouvement, un terrain parfait pour exprimer sa pleine étendue.