L'invention des genres lyriques français et leur redécouverte au XIXe siècle
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Livre collectif en français sous la direction d’Agnès Terrier et d’Alexandre Dratwicki. Préface de Jérôme Deschamps. Lyon : Symétrie / Palazzetto Bru Zane, 2010.
Pour la première fois, un ouvrage s’intéresse de manière concomitante aux genres de la tragédie lyrique et de l’opéra-comique, le second se nourrissant fortement de la caricature du premier. Les passerelles lancées entre l’un et l’autre sont multiples : rapport au merveilleux, travail sur la déclamation, modernité musicale et enjeux sociaux et politiques. Autre nouveauté abordée, la question de la résurgence de cet opéra « classique » au XIXe siècle. Abandonnant les deux genres à l’acmé de leur notoriété (vers 1780), le lecteur les retrouve – dans une troisième partie – environ un siècle plus tard, à une époque où les conceptions romantiques de l’opéra font d’Armide ou de Richard Cœur-de-lion des curiosités divertissantes. Un culte pour la grandeur classique trouve alors de fervents défenseurs, dont les plus zélés insufflent à leurs propres compositions une saveur passéiste. C’est dans ce contexte que s’inscrivent, au tournant du XXe siècle, Pénélope de Fauré, Déjanire de Saint-Saëns ou Salamine de Maurice Emmanuel.
Table des matières
L’invention de la tragédie lyrique
Barbara Nestola – Le récitatif italien de Lully
Olivier Bettens – Gestation et naissance du récitatif français. Lecture métrique et lectures prosodiques aux origines de la tragédie lyrique
Georgie Durosoir – Racines vocales et dramatiques de l’opéra français : l’air de cour et ses premiers grands récits
Katharina Piechocki – Hercule à la croisée des discours : de la « naissance » des ¬dynasties à l’« invention » de l’opéra
Buford Norman – Quinault et l’invention du livret d’opéra français : les « styles » de Cadmus et d’Alceste
Laurent Guillo – L’édition musicale française avant et après Lully
Rudolf Rasch – Soixante ans de réception de la musique de Lully en Hollande (1655-1715)
La naissance de l’opéra-comique
Nathalie Rizzoni – Inconnaissance de la Foire
Isabelle Martin – Monsieur l’Opéra-Comique, Madame la Foire et autres personnages, ou pourquoi s’auto-représenter sur la scène de l’opéra-comique ?
Françoise Rubellin – Airs populaires et parodies d’opéra : jeux de sens dans les vaudevilles aux théâtres de la Foire et à la Comédie-Italienne
Sabine Chaouche – Naissance de l’interprétation de l’opéra-comique sur les scènes des Lumières
Judith Le Blanc – Les vaudevilles issus de l’opéra ou la porosité des frontières entre l’opéra et l’opéra-comique
Catherine Cessac – Jean-Joseph Mouret et la comédie lyrique Les Amours de Ragonde
Andrea Fabiano – Le théâtre musical à la Comédie-Italienne
David Charlton – Le matériel musical de l’opéra-comique
Pierre Frantz – Drame et opéra-comique : une affaire de promiscuité
Les résurrections de l’opéra « classique »
Claire Picaut – Hommage original du XVIIIe siècle au maître Lully : les parodies spirituelles
Jean-Claire Vançon – Les « deux âges du goût » : Lully, Rameau et l’écriture de l’histoire de l’opéra en France entre 1687 et 1764
Benoît Dratwicki – Lully d’un siècle à l’autre : du modèle au mythe (1754-1774)
Sabine Teulon Lardic – Du lieu à la programmation : une remémoration concertée de l’ancien opéra-comique sur les scènes parisiennes (1840-1887)
Jean-Claire Vançon – Fa dièse ou fa bécarre ? Pour une histoire des usages de Lully en France au XIXe siècle : les partitions d’Edme-Marie-Ernest Deldevez (1856-1885)
Alexandre Dratwicki – Redécouvrir la musique ancienne : un nouvel exercice pour les lauréats du prix de Rome
Christophe Corbier – Des Troyens (1863) d’Hector Berlioz à Salamine (1929) de Maurice Emmanuel : le renouveau de la tragédie lyrique
Laura Naudeix – Atys en 1987 : invention de l’opéra français
Cédric Segond-Genovesi – De la scène à l’écran : Lully au temple de Mémoire (1812-2000)
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date de publication : 19/10/23