Erik SATIE

Artiste insaisissable, mystique flirtant avec la folie, créateur iconoclaste, Erik Satie laisse derrière lui une œuvre fascinante et une légende intense. Issu de la petite bourgeoisie d’Honfleur, il entre à 13 ans au Conservatoire de Paris dans la classe de piano préparatoire de Descombes qu’il quitte deux ans plus tard, atteint par la limite d’âge. Il refait, en 1885, un séjour d’un an dans la classe de piano de Mathias avant de démissionner définitivement de l’établissement. Les sirènes du cabaret du Chat noir l’attirent alors : il en devient le second pianiste et y fréquente une frange de l’avant-garde, dont Debussy, avec qui il se lie d’amitié. Avec les pièces pour piano Gymnopédies (1888) et Gnossiennes (1889-1897), Satie affirme un style personnel prenant ses contemporains à contrepied depuis l’écriture de la partition (sans barre de mesure ni armature) jusqu’aux choix harmoniques, souvent contraires à la bienséance académique, comme ses successions d’accords de neuvièmes juxtaposés. Avec l’aide de Debussy, qui orchestre deux Gymnopédies, il parvient cependant à se faire entendre à la Société nationale de musique dès 1897. Balançant entre cléricalisme exalté et catholicisme social, le compositeur se tourne vers la Schola Cantorum de d’Indy pour approfondir ses connaissances théoriques en 1905. Le ballet Pavane, en 1917, le projette en porte-étendard de l’esthétique d’après-guerre et en figure tutélaire pour le Groupe des Six : une nouvelle vision artistique où l’académisme, la science et le raffinement cèdent la place à la simplicité, à l’irrévérence et à l’humour.