Le concerto pour piano français à l’épreuve des modernités
Partenaire
Livre collectif en français sous la direction d’Alexandre Dratwicki. Arles : Actes Sud / Palazzetto Bru Zane, 2015.
1904 : en plein conflit entre modernité et académisme, éclate à Paris la « Guerre du concerto ». Elle opposa les défenseurs de ce genre à des détracteurs déterminés à le siffler en public. Au-delà de l’anecdote – un véritable procès relaté par la presse parisienne –, c’est la condamnation de la virtuosité romantique qu’il faut lire à travers ce geste excessif. Cet ouvrage collectif retrace l’évolution du concerto pour piano en France entre l’arrivée de Chopin (vers 1830) et la Première Guerre mondiale. Il rappelle d’abord l’influence des compositions germaniques de Beethoven, Mendelssohn ou Schumann sur l’esprit français des années 1850. Ce sont ensuite trois types d’acclimatation du genre dans les concerts qui sont étudiés : les grandes sociétés parisiennes (dont Colonne, Lamoureux et Pasdeloup), une société philharmonique de Province et les concerts belges. Un dernier ensemble de textes se concentre sur diverses options adoptées par les compositeurs au tournant du XXe siècle : de l’académisme de Massenet à l’exotisme de Saint-Saëns, pour aboutir à la modernité de Fauré et Debussy.
Table des matières
Préambule
Alexandre Dratwicki – Introduction
Alexandre Dratwicki – “Virtuosité, que me veux-tu ?” : à propos du trait pianistique dans le concerto pour piano romantique
Influences et modèles
Brigitte François-Sappey – La réception à Paris des concertos pour piano allemands (1828-1865)
Rosalba Agresta – Les concertos de Chopin en France
Paris/Province/Étranger : trois exemples de diffusion du genre
Yannick Simon – Les concertos pour piano dans les grandes sociétés de concerts parisiennes (1828-1914)
Étienne Jardin – Concerto pour piano à la Société philharmonique du Calvados (1827-1869) : l’impossible programmation ?
Henri Vanhulst –Les concertos pour piano français exécutés en Belgique avant la Première Guerre mondiale
L’époque des remises en question : entre réinterprétation, critique et renouvellement
Rémy Campos – Improviser ou pas ? Entre modernisation et pastiche, les cadences pour les concertos pour piano de Mozart et Beethoven (1828-1914)
Jann Pasler – Saint-Saëns : promenades en Afrique
Jean-Christophe Branger – Le Concerto pour piano de Massenet : un genre académique ?
Nicolas Southon – Une partition incomprise dans l’ère de l’après-concerto : la Fantaisie pour piano et orchestre op. 111 de Gabriel Fauré
La “Guerre du concerto” dans la presse française (mars-décembre 1904), dossier
documentaire réalisé par Pierre Sérié et Étienne Jardin, introduit par Jean-Christophe
Branger
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date de publication : 19/10/23