Lindaraja

En 1925, un lot de manuscrits de Claude Debussy pour deux pianos jusqu’alors égaré refait surface et intéresse l’éditeur J. Jobert, qui en acquiert les droits et les publie en 1926. Cette même année, aux côtés d’extraits du Roi Lear, Lindaraja connaît une première audition publique à la Société musicale indépendante, le 28 octobre, sous les doigts de Jean Roger-Ducasse et Marguerite Long. Son titre – absent du manuscrit original – évoque l’un des patios du palais de l’Alhambra de Grenade et le place ainsi comme une première esquisse de La Soirée de Grenade (deuxième pièce des Estampes composées par Debussy en 1903). Les spécialistes de Maurice Ravel voient cependant dans cette partition le signe de l’influence de ce musicien sur le compositeur de Pelléas et Mélisande : l’usage de pédales obstinées s’apparente en effet à celui employé par Ravel dans l’Habanera de ses Sites auriculaires pour deux pianos (1895). La réapparition d’un nouveau numéro d’opus intéresse la presse parisienne, mais ne révolutionne pas la vision que les Années folles portent sur Debussy. Dans Le Gaulois, Pierre Leroi indique par exemple : « C’est une joie de reconnaître, au cours de son développement, la manière inoubliable dont le maître disparu a marqué certaines de ses compositions pianistiques. Rien de plus captivant que ce dessin rythmique initial qui traverse tout le morceau d’un souffle doucement vivifiant ; à nouveau, nous avons goûté ces trouvailles de sonorités, cette saveur harmonique et ce tissu vaporeux qui nous charmèrent tant dans d’autres œuvres. » (31 octobre 1926).