Sonate op. 4 n^o 3 en ut dièse mineur

Les Trois Sonates op. 4 de Hyacinthe Jadin, publiées en 1795, font de lui un maître de la musique pour clavier de son temps. La dernière des trois est assez sombre de caractère. On est frappé, à l’étudier, de constater combien un compositeur français de la fin du XVIII^e siècle conçoit le genre de la sonate différemment d’un compositeur de l’aire germanique (car ce sont inévitablement les sonates de Mozart et de Haydn, et une partie de celles de Beethoven, qui constituent l’étalon de notre jugement en la matière) : thèmes peu nombreux et moins clairement définis, traitement formel plus libre, car encore attaché peut-être aux modèles binaires de l’ère baroque. Dans cette sonate de Jadin, le seul thème de l’« Allegro moderato » initial est un arpège, complété de plusieurs motifs secondaires. L’exposition présente l’idée maîtresse dans la tonalité principale, et conduit le discours jusqu’au ton de mi majeur. Après sa reprise, elle est suivie d’un développement qu’ouvrent de grands accords, et où sont essentiellement exploités les motifs secondaires. C’est ainsi que se referme ce curieux mouvement : sans aucune réexposition. L’« Adagio » présente une mélodie pure et dépouillée, au sein de laquelle apparaissent déjà quelques gammes en triples croches. Elle est reprise, puis suivie d’un épisode plus véhément et ornementé, où les triples croches deviennent la norme. Une section lente, qui en certains points rappelle la première, referme le morceau. Le dernier mouvement, « Rondeau. Allegretto », fait alterner un refrain aux octaves puissantes, avec deux couplets plus légers de texture, souvent proches de la valse.