Le grand opéra : un genre et un modèle
Partenaire
Colloque organisé les 3 et 4 avril 2012 à l’Opéra Comique (Paris) par l’Opéra Comique et le Palazzetto Bru Zane.
Héritier entre autres de Gluck et de Spontini, le grand opéra s’impose avec Auber (La Muette de Portici, 1828), Rossini (Guillaume Tell, 1829), Halévy (La Juive, 1835) et surtout Meyerbeer (Robert le Diable, 1831 ; Les Huguenots, 1836). Il a fasciné maints compositeurs étrangers, tels Wagner qui révise Tannhäuser pour les représentations parisiennes de 1861, et Verdi qui écrit Les Vêpres siciliennes et Don Carlos pour la capitale française. En quatre ou cinq actes, il s’inspire généralement d’un événement historique, dans un passé suffisamment lointain pour déjouer la censure (souvent le Moyen Âge ou la Renaissance). Il multiplie les contrastes, notamment entre des moments intimistes et des tableaux collectifs (présence obligée d’un ballet, scènes de serment, cérémonies grandioses). Les airs virtuoses, où le style italien fusionne avec la déclamation française, alternent avec des « romances » et des « chansons » issues de l’opéra-comique. La mise en scène spectaculaire s’appuie sur des documents d’archives pour élaborer les costumes et les décors avec le maximum de précision et de réalisme.
Direction : Alexandre Dratwicki et Agnès Terrier
Programme
Olivier Bara – Grand opéra et opéra-comique, dramaturgies croisées : Masaniello/La Muette de Portici, Le Pré-aux-clercs/Les Huguenots
Jean-François Candoni – Le grand opéra français, un modèle pour Wagner
Damien Colas – La langue française dans le grand opéra
Alessandro Di Profio – Macbeth de Verdi, un grand opéra malgré lui
Emmanuel Hervé – La restriction des parties réelles de l’orchestre : une spécificité d’écriture chez Meyerbeer au service de la puissance orchestrale
Arnold Jacobshagen – Le grand opéra, nouveau genre lyrique ?
Manuela Jahrmärker – Un opéra pour une danseuse
Étienne Jardin – Laure Cinti-Damoreau : la formation d’une première chanteuse
Isabelle Moindrot – L’évolution de la mise en scène de La Muette au XIXe siècle
Alban Ramaut – Berlioz et le grand opéra : Benvenuto Cellini. Chronique d’une chute annoncée
Herbert Schneider – Les formes à couplets et leur rôle dramaturgique
Pierre Sérié – L’oreille regarde : jusqu’où le décor peut-il ne pas aller trop loin ? Ciceri et La Muette de Portici
Jean-Claude Yon – Le grand opéra révélé par ses parodies
Scientific publications
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Les Huguenots
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publication date : 04/10/23