La question de la fin de la carrière créatrice d’Hector Berlioz procède souvent d’analyses qui tentent de justifier le néo-classicisme gluckiste des Troyens. Quant à la partition de Béatrice et Bénédict plus atypique encore et en quelque sorte inclassable on la dit volontiers « mozartienne »… Cet article cherche à relire la composition de cette dernière partition moins comme un retour au siècle précédent que comme le signe d’une continuité de ferveur qui transformerait, après les déconvenues de 1848, les modalités du romantisme failli en modernité.