Salta al contenuto principale

Le grand opéra : un genre et un modèle

Data della conferenza :
3-4 avril 2012

Partenaire

Colloque organisé les 3 et 4 avril 2012 à l’Opéra Comique (Paris) par l’Opéra Comique et le Palazzetto Bru Zane.

Héritier entre autres de Gluck et de Spontini, le grand opéra s’impose avec Auber (La Muette de Portici, 1828), Rossini (Guillaume Tell, 1829), Halévy (La Juive, 1835) et surtout Meyerbeer (Robert le Diable, 1831 ; Les Huguenots, 1836). Il a fasciné maints compositeurs étrangers, tels Wagner qui révise Tannhäuser pour les représentations parisiennes de 1861, et Verdi qui écrit Les Vêpres siciliennes et Don Carlos pour la capitale française. En quatre ou cinq actes, il s’inspire généralement d’un événement historique, dans un passé suffisamment lointain pour déjouer la censure (souvent le Moyen Âge ou la Renaissance). Il multiplie les contrastes, notamment entre des moments intimistes et des tableaux collectifs (présence obligée d’un ballet, scènes de serment, cérémonies grandioses). Les airs virtuoses, où le style italien fusionne avec la déclamation française, alternent avec des « romances » et des « chansons » issues de l’opéra-comique. La mise en scène spectaculaire s’appuie sur des documents d’archives pour élaborer les costumes et les décors avec le maximum de précision et de réalisme. 

Direction : Alexandre Dratwicki et Agnès Terrier

Programme

Olivier Bara – Grand opéra et opéra-comique, dramaturgies croisées : Masaniello/La Muette de Portici, Le Pré-aux-clercs/Les Huguenots

Jean-François Candoni – Le grand opéra français, un modèle pour Wagner

Damien Colas – La langue française dans le grand opéra

Alessandro Di Profio – Macbeth de Verdi, un grand opéra malgré lui

Emmanuel Hervé – La restriction des parties réelles de l’orchestre : une spécificité d’écriture chez Meyerbeer au service de la puissance orchestrale

Arnold Jacobshagen – Le grand opéra, nouveau genre lyrique ?

Manuela Jahrmärker – Un opéra pour une danseuse

Étienne Jardin – Laure Cinti-Damoreau : la formation d’une première chanteuse

Isabelle Moindrot – L’évolution de la mise en scène de La Muette au XIXe siècle

Alban Ramaut – Berlioz et le grand opéra : Benvenuto Cellini. Chronique d’une chute annoncée

Herbert Schneider – Les formes à couplets et leur rôle dramaturgique

Pierre Sérié – L’oreille regarde : jusqu’où le décor peut-il ne pas aller trop loin ? Ciceri et La Muette de Portici

Jean-Claude Yon – Le grand opéra révélé par ses parodies

Opere correlate

Masaniello ou Le Pêcheur napolitain

Michele CARAFA

/

A.-M. LAFORTELLE Charles-François-Jean-Baptiste MOREAU DE COMMAGNY

La Muette de Portici

Daniel-François-Esprit AUBER

/

Germain DELAVIGNE Eugène SCRIBE

Le Pré aux clercs

Ferdinand HÉROLD

/

Eugène de PLANARD

Les Huguenots

Giacomo MEYERBEER

/

Eugène SCRIBE

Benvenuto Cellini

Hector BERLIOZ

/

Léon de WAILLY Auguste BARBIER

Persone correlate

Compositore

Michele CARAFA

(1787 - 1872)

Compositore

Daniel-François-Esprit AUBER

(1782 - 1871)

Compositore

Ferdinand HÉROLD

(1791 - 1833)

Compositore

Giacomo MEYERBEER

(1791 - 1864)

Compositore, Librettista

Richard WAGNER

(1813 - 1883)

Compositore

Giuseppe VERDI

(1813 - 1901)

Soprano

Laure CINTI-DAMOREAU

(1801 - 1863)

Direttore d’orchestra, Compositore, Giornalista

Hector BERLIOZ

(1803 - 1869)

Compositore, Violoncellista

Jacques OFFENBACH

(1819 - 1880)

Permalink

https://www.bruzanemediabase.com/it/node/1389

data di pubblicazione : 04/10/23