L’œuvre musical de Lucien Durosoir est en dialogue permanent et fondamental avec la poésie : pas seulement parce que la poésie – essentiellement celle de la seconde moitié du XIX^e siècle – est, au plus haut des Arts, référence et modèle ; mais parce que la poésie est matrice même de sa création : un pôle consubstantiel du déploiement du discours musical. Un tel transfert d’imageance se révèle dès les intitulations des pièces de musique d’après des poèmes ; mais encore dans les vers placés en exergue des partitions, continuant ce dialogue.

La question de la fin de la carrière créatrice d’Hector Berlioz procède souvent d’analyses qui tentent de justifier le néo-classicisme gluckiste des Troyens. Quant à la partition de Béatrice et Bénédict plus atypique encore et en quelque sorte inclassable on la dit volontiers « mozartienne »… Cet article cherche à relire la composition de cette dernière partition moins comme un retour au siècle précédent que comme le signe d’une continuité de ferveur qui transformerait, après les déconvenues de 1848, les modalités du romantisme failli en modernité.