La restriction des parties réelles de l’orchestre : une spécificité d’écriture chez Meyerbeer au service de la puissance orchestrale
Dans l’historiographie de l’opéra français du XIXe siècle, Giacomo Meyerbeer est considéré comme l’un des principaux innovateurs dans le domaine de l’orchestration. Meyerbeer employa des instruments inhabituels à l’orchestre de l’Opéra qui contribuèrent au succès de ses œuvres. Cependant, la focalisation des contemporains sur l’originalité a eu pour effet de dissimuler des spécificités d’écriture au sein des œuvres de ce compositeur. C’est l’objet de cette étude.
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date de publication : 15/09/23
Théophile Gautier et l'acclimatation du style et du fantastique wébérien en France
Étant donné que la découverte, à Paris, du Freischütz de Carl-Maria von Weber, coïncide avec le début de la carrière journalistique de Gautier, il nous est apparu tout à fait opportun d’étudier le point de vue du poète sur cette acclimatation. Nous procéderons en trois temps : on rappellera tout d’abord l’importance des écoles nationales au XIXe siècle.
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date de publication : 18/09/23
De la déclamation parlée à la déclamation chantée : Mounet-Sully et l’Œdipe d’Enesco
Alors que la déclamation au théâtre et la déclamation à l’opéra sont généralement l’objet de deux champs d’investigation distincts, il m’a semblé intéressant d’étudier un exemple montrant qu’ils peuvent être liés de façon très étroite. J’ai donc choisi d’évoquer le grand tragédien Mounet-Sully et l’empreinte de son art dans l’unique opéra de Georges Enesco, Œdipe. Je vous les présente brièvement : Mounet-Sully, né en 1841, est entré à la Comédie-Française en 1872 et en sera l’un des grands sociétaires, ainsi que le doyen, jusqu’à sa disparition en 1916.
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date de publication : 13/09/23
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date de publication : 15/09/23
L'âge et la provenance d'un répertoire. Les listes d'oeuvres lyriques avignonnaises soumises aux pouvoirs publics (1814-1862)
Pour évaluer le répertoire du théâtre d’Avignon depuis la Restauration jusqu’aux années 1860, on peut avoir recours aux listes des oeuvres que le directeur présente chaque année au préfet afin d’obtenir de son ministère de tutelle l’accord de jouer ces pièces. Sans être le reflet exact de la programmation lyrique avignonnaise, elles peuvent donc nous permettre de délimiter un périmètre du répertoire possible et d’en étudier l’évolution.
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date de publication : 16/09/23
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date de publication : 10/01/24
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date de publication : 10/01/24
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date de publication : 10/01/24
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date de publication : 10/01/24
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date de publication : 10/01/24