Livre-disque Félicien David. Christophe Colomb. Musique de chambre, symphonique et sacrée (2017).

Livre-disque Félicien David. Christophe Colomb. Musique de chambre, symphonique et sacrée (2017).

Livre-disque Félicien David. Christophe Colomb. Musique de chambre, symphonique et sacrée (2017).

Texte tiré du livre disque Charles Gounod, Cantates et musique sacrée - collection Prix de Rome.

Les œuvres les plus célèbres du XIX^e siècle peuvent encore révéler des surprises de taille. Ainsi en est-il du monologue de l’héroïne de Roméo et Juliette de Gounod, créé en 1867. D’abord conçu selon un vaste plan en deux parties (les « cantabile » et « cabalette » de la scène à l’italienne), cet air dramatique de Juliette sera amputé de sa première section avant d’être finalement complètement coupé (avant la première représentation) car jugé trop fatiguant pour la voix de Caroline Carvalho, chargée du rôle.

Livre-disque Jacques Offenbach. La Périchole (2019).

Deux ouvrages créés dans la deuxième décennie du xix^e siècle s’inscrivent durablement au répertoire de l’Opéra-Comique et des scènes de province, au point de constituer des modèles d’« opéras-féeries » dans l’art lyrique français : Cendrillon, sur un livret de Charles-Guillaume Étienne, avec une musique de Nicolas Isouard, dit Nicolo ; Le Petit Chaperon rouge, livret d’Emmanuel Théaulon de Lambert et partition signée par François-Adrien Boieldieu.

Entre la Cendrillon de Nicolas Isouard (1810, théâtre Feydeau) et celle de Jules Massenet (1899, Opéra-Comique) se glisse la reprise de la première Cendrillon à la salle Favart, réorchestrée par Adolphe Adam (25 janvier 1845). Entre temps, son homologue transalpine, La Cenerentola de Rossini, melodramma giocoso fondé sur le scénario d’Étienne (Rome, 1817), s’impose au Théâtre-Italien de Paris (1822). La source du conte populaire serait donc si féconde au point de devenir la matrice de tant de spectacles lyriques ?

Livre-disque Charles Gounod. Le Tribut de Zamora (2018).